• Лола Монтес (фильм)

    "Лола Монтес" - единственный цветной и широкоэкранный фильм Макса Офюльса. Снят в 1955 году по неопубликованному роману "Необычайная жизнь Лолы Монтес" Сесил...

  • Илья Муромец (фильм)

    "Илья Муромец" - первый советский широкоэкранный художественный фильм Александра Птушко по мотивам русских народных былин о богатыре Илье Муромце. Премьера с...

  • Альпийская баллада (фильм)

    "Альпийская баллада" - советский чёрно-белый широкоэкранный художественный фильм, поставленный на киностудии "Беларусьфильм" в 1965 году режиссёром Борисом С...

Широкоэкранный кинематограф

Не следует путать с Широкоформатное кино
Широкоэкранный кинематограф - разновидность кинематографических систем, основанных на использовании одной киноплёнки стандартной ширины 35-мм и обеспечивающих на экране изображение с размером по горизонтали, значительно превышающим размер по вертикали, то есть, с существенно большим соотношением сторон, чем классическое - 1.37:1. Широкоэкранные форматы получили развитие во времена "широкоэкранного бума" 1950-х годов. Бурное распространение телевидения существенно снизило доходы от кинопроката и потребовало новых технических решений. Широкоэкранный кинематограф обеспечивал гораздо больший "эффект присутствия" для кинозрителей, чем фильмы классического формата за счет большого угла обзора по горизонтали, но был значительно дешевле и удобнее, чем громоздкие панорамные киносистемы, использующие несколько киноплёнок для получения изображения на широких и сильно изогнутых экранах.

1. Классификация форматов с широким экраном
Для увеличения соотношения сторон экрана при использовании стандартной киноплёнки существует три основных способа: уменьшение высоты кадра с применением специальной затеняющей маски каше в киносъёмочном аппарате или применение анаморфирования изображения специальными киносъёмочными объективами. Также существуют широкоэкранные форматы с размером кадра, превосходящим размер "академического" кадрика и использующие всю ширину киноплёнки между перфорациями.
Первый способ применяется в кашетированных форматах, в которых при съёмке и проекции используется уменьшенная высота кадра. Такой способ наиболее дёшев и удобен, поскольку не требует специальной киносъёмочной аппаратуры, а фильмокопии кашетированных форматов могут демонстрироваться в обычных кинотеатрах, давая широкоэкранное изображение. Вместе с тем, уменьшение площади кадрика неизбежно ухудшает качество экранного изображения вследствие необходимости большого увеличения.
Второй способ с анаморфированием обеспечивает более высокое качество изображения, поскольку площадь кадра в таких форматах даже больше, чем у "классического" за счёт более полного использования шага кадра и уменьшенного межкадрового промежутка. Однако, применение громоздкой анаморфотной оптики с небольшой светосилой удорожает эти форматы по сравнению с кашетированными.
Дальнейшим развитием широкоэкранного кино стало появление форматов с размерами кадра, превосходящими размеры "классического". К их числу можно отнести форматы с продольным расположением кадра на стандартной киноплёнке, что давало большое преимущество в информационной ёмкости, но необходимость применения специальных дорогих кинопроекторов и развитие широкоформатного кино на более широких плёнках привели к вытеснению систем "Виста Вижн" и "Технирама", большая часть фильмокопий которых не печаталась в оригинальном формате. Напротив, форматы, использующие традиционное расположение кадра поперёк плёнки и всю её ширину между перфорациями, получили развитие, как производственные благодаря росту популярности систем со скрытым кашетированием. В настоящее время наибольшее распространение получили производственные форматы, полностью вытеснившие из кинопроизводства классический. Улучшение фотографического качества негативных киноплёнок за последние десятилетия привело к отказу от использования дорогих форматов с большой площадью кадра.

2. Широкий экран в цифровом кино
В современном цифровом кинематографе, предусматривающем съёмку, производство и распространение фильмов цифровым способом, различие между широкоэкранными форматами потеряло свой первоначальный смысл и все фильмы с большим соотношением сторон кадра называются просто "широкоэкранными". В настоящее время существуют две главных разновидности широкоэкранного цифрового кино: Flat, соответствующая кашетированным плёночным форматам с соотношением сторон 1.85:1, и Scope, соответствующая большинству киноформатов с анаморфированием, обладающая соотношением сторон 2.39:1.

3. Широкий экран в телевидении
Современный кинематограф, кроме использования цифровых технологий кинопоказа в цифровых кинотеатрах, неотделим от своего распространения на оптических видеодисках, а также по телевидению. Поэтому современные телевизионные стандарты специально приспособлены для передачи широкоэкранных фильмов, и предусматривают соотношение сторон экрана 16:9. Это касается и стандартов телевидения высокой чёткости HDTV, и специально разработанных технологий цифрового анаморфирования для DVD, использующих стандарты телевидения стандартной чёткости. Кроме того, широкий телевизионный экран, при его больших размерах, так же, как и широкий киноэкран, увеличивает эффект присутствия и зрелищность.

Альпийская баллада (фильм)

"Альпийская баллада" - советский чёрно-белый широкоэкранный художественный фильм, поставленный на киностудии "Беларусьфильм" в 1965 году режиссёром Борисом С...

Илья Муромец (фильм)

"Илья Муромец" - первый советский широкоэкранный художественный фильм Александра Птушко по мотивам русских народных былин о богатыре Илье Муромце. Премьера с...

Лола Монтес (фильм)

"Лола Монтес" - единственный цветной и широкоэкранный фильм Макса Офюльса. Снят в 1955 году по неопубликованному роману "Необычайная жизнь Лолы Монтес" Сесил...